Un séchoir à tabac devient un lieu de culture.

Le Séchoir est un tiers-lieu imaginé pour ce projet de diplôme : un ancien séchoir à tabac du Sud-Ouest reconverti en halle d’expositions, résidence d’artistes et cantine. Le bâtiment existe dans la région sous des centaines de variantes ; le lieu, lui, est fictif.

Le sujet posait une question simple : comment donner une voix contemporaine à un lieu agricole sans le transformer en décor ?

Être reconnu de loin, compris de près.

Le lieu s’adresse à la fois aux habitants des villages voisins, aux familles du week-end et aux artistes en résidence. L’identité devait fonctionner sur une façade de 30 mètres comme sur un billet de 5 centimètres.

Contrainte posée dès le départ : aucun effet « rétro ». Le bois et la tôle sont des matières, pas un style.

Tout, de l’enquête au fichier d’impression.

J’ai mené seule l’ensemble du projet : relevés photographiques de quatre séchoirs, entretiens avec deux agriculteurs, recherche de nom, dessin du monogramme, charte, signalétique et éditions. Les retours de mes deux enseignants référents ont surtout porté sur la lisibilité de la signalétique.

Le bardage ajouré comme alphabet.

Un séchoir laisse passer l’air entre ses lattes : c’est ce qui fait sécher le tabac. J’ai pris ce rythme vertical comme matrice. Le monogramme aligne cinq lattes entaillées en alternance, comme l’air qui circule dans le bardage ; le même rythme sert de motif, de trame et de grille de mise en page.

Quarante monogrammes avant le bon.

Les premières pistes partaient de la lettre S dessinée ; elles devenaient illisibles dès qu’on les réduisait. Le passage aux lattes est venu d’un relevé : vu de biais, le bardage forme déjà des lettres. J’ai ensuite testé les épaisseurs à l’échelle 1 sur des chutes de bois.

Trois couleurs, deux caractères, une trame.

Ocre tabac pour l’appel, vert bouteille pour la structure, crème pour respirer. La typographie associe une grotesque condensée très grasse pour les titres (Bricolage Grotesque, licence libre) et une mono pour toute l’information pratique. La trame de lattes fixe aussi la grille : six colonnes, gouttières égales à une latte.

De la façade au billet.

La signalétique intérieure n’utilise que des pictogrammes et des flèches : les visiteurs viennent de partout, les panneaux doivent se comprendre sans lire. Les imprimés sont en offset sur papier non couché, deux tons directs.

Ce que ce projet m’a appris.

Partir d’une contrainte matérielle a rendu les choix plus faciles à défendre devant le jury. Si je recommençais, je testerais la signalétique plus tôt avec de vrais visiteurs : deux pictogrammes ont dû être redessinés tard, faute d’avoir été compris. Aucun résultat chiffré : le lieu n’existe pas.